《吾乃雜種》、《請勿挖掘》、《淚水狂魔》

這有點算還清舊稿債了，之前看的，但看完時剛好太忙沒空寫，現在算是稍微有空可以逃離加班窘境，精神比較好可以擠感想出來。

在這三本之中，我最喜歡的是《吾乃雜種》，從題材上、文字風格上、篇章的承接上，它都比較能討好我。我一直認為每本書都有它們各自獨特的氛圍，決定氛圍的因素，最大一部分來自語言，我覺得臺灣本土的推理小說，很大的弱點也在於此。目前為止讀過的量不算太多，可是每本中多少都會有「澀澀」的部分，不是說人物沒有一個外國名字，讀者就不能接受，而是作家在形塑角色、處理彼此的對話、稱呼的時候，不如外國作家來得成熟到位。過去我也說過，我覺得臺灣作家往往太急了，急著要袒露他精心設計的詭計，結果讓人物只是擺在那個位置上，開口說證詞或推論而已。故事有好的圈套，但是整體架構的組織企圖卻不足夠，沒能「慢慢來」，好好砌出幾個角色，呈現意圖，表達一個精采的故事。如果要問我，「慢慢來」的代表應該是誰，我想就是京極夏彥了，舉他為例，是有點極端（字數上的），不過，以他為例，我想說的「慢慢來」意欲為何就很清楚了不是嗎？

但京極夏彥是長篇型的作家，如果是短篇型的又如何？就以最近炙手可熱的湯川副教授為例，《偵探伽利略》、《預知夢》的呈現方法，比起京極夏彥是俐落而專注的，採取少量主要角色和單一核心案件的組合，把不重要的角色抹糊，突顯它的主題——但最起碼，它把少量主要角色做得活了。

似乎是扯太遠，不過重點就是，主角群的形塑和對話的營構，應該是之後可以有大進步的部分，我覺得詭計本身都很好，就欠文字包裝啦！下面依照閱讀順序來簡單說一下感想：

1.《吾乃雜種》　　 寵物先生
在讀這篇之前我先讀過了〈名為殺意的觀察報告〉，在讀《吾》時覺得很驚奇，換了屁股就換了腦袋（在此為褒義），行文用字有很大的差別。《吾》一直帶給我像漫畫的感覺，我想如果要漫畫化也很不錯，很有chobits的那種畫面（逃）。

機器人三大法則雖然說已經是個被翻來覆去用到爛掉的東西，《吾》在此也沒有做出什麼爆炸性的推進，表現的中規中矩，但是它的兩篇式架構彼此黏連不分的曖昧，卻將兩個都和三大法則相關的故事力量做了相乘的效果。如果只是單篇，一定做不到這樣的餘波盪漾，總之，這樣的佈局野心和實踐我很喜歡。

2.《請勿挖掘》　　冷言
這一本也設定了很特殊的風格，關於一個古董痴郝仁的故事。其實我是先買了這本，後才買《吾乃雜種》，但在我興之所至的閱讀習慣之下，這本竟然比較晚看完，我想這應該就是所謂的……tone不合吧！

但不能說郝仁和吊嘎阿伯的形象不鮮明不突出，冷言掌握了他們的怪異點，在故事中布下天羅地網的笑點，把《請》營構成輕鬆而富有趣味的小說，罪犯和偵探都丑角化，抹去推理小說常有的危險、緊張，填進荒謬和搞笑。

Tone不合也就只是代表沒緣分而已，和我tone不合的作品／演員很多，我也早就能平靜地接受這個事實Orz　代表人物就是蝙蝠俠克里斯汀貝爾，我可以一一指出他哪裡演得好，卻說不出我喜歡他。有緣真真不可求。

3.《淚水狂魔》　　林斯諺
這是三本之中，唯一一本單篇成書的。這本給我的第一印象，竟然是和冷言的《上帝禁區》有點像，應該是因為都走嚴肅警察探案路線吧！口氣難免相似。一樣有很多內心話描述和私推論的橋段，我一向不太喜歡這類段落太多，老是讀著讀著就無聊了起來，此中究竟是有什麼問題，我還沒想通，總之就是不喜歡。

另外，讀到最後，會明顯發現女主角昕揚前後個性的差距，說話、用字都不太一樣，一開始似是正直傻大姐，後來卻變成嚴肅冷峻的女警形象，這點不知是作者透過劇情想製造出的落差，抑或是寫作中沒有注意到所致？

中短篇的作品不是我熟悉的範圍，但是我相信它和長篇在題材選擇、語言風格、主角數量等方面，適用的一定很不同。不能以長篇的佈局和故事結構來減肥硬塞入中短篇的篇幅裡，那會因削除的部分讓故事失去原本的色彩，徒然變得薄弱。寫法應該是不同的，力道集中的地方應該也不同。得先體認到要寫的是中短篇，再以「有限」的心情開始寫吧！